Даже за эти пару месяцев занятия вайбдрочем всё прыгнуло вперед на сто миль, и сегодня кодить без навыков в разы проще чем два месяца назад. Тупо модели больше могут, умнее думают, реже ошибаются, больше подстилают соломки, меньше въедливости требуют для формулировки запроса.
Search
2,235 passages, newest first · 907 ms
Как и раньше я утверждаю что где-то в течение 2026 года код будет писать себя сам. Его качество никого ебать не будет, потому что это проекты "для себя", а не для других. Для себя предпринимателю глвное чтобы кнопка нажималась. Некоторым задачам достаточно даже чтобы она "хотя бы иногда нажималась с третьего раза".
Будущее за бизнес-моделями которые таки что-то могут в физическом мире. Цифровой мир у предпринимателей забирают окончательно. Сегодня ещё есть эти споры мол будет ли оно дальше умнеть или нет. Но оно будет, и тогда даже ультрасложные проекты которые сегодня не навайбкодишь потеряют свое главное свойство - мультипликационный валюэйшен. А как показывает практика обычных стартапов позапрошлого года, потеря валюэйшена для…
это было месяцев 5 назад, как раз вайбкодинг вернул меня к ПРОшке, потому что я потыкался в Claude Code до момента когда у меня перестало получаться, ради интереса попробовал пропускать задачи через GPT PRO, и начало получаться. А новые прошки (5 и 5.1 особенно) настолько скакнули вперед, что я без них теперь жизнь не представляю)
Вчера моя головушка была полностью забита вайбкодингом нашей аналитики, даже покушать в неё не помещалось. Но в какой-то момент туда запрыгнула мысль, что уши-то более-менее свободные, и можно в них наконец-то залить новый альбом Славы КПСС «Оттенки барда 2».
Послушал его в один присест, но многократно отвлекался на ЛЛМки в процессе, поэтому плохо въехал и послушал ещё раз.
Мне не понравилось.
Я попробовал осознать причину, и интуитивно она разбивается на три аспекта:
1) Нет вау-эффекта.
Обычно у Славы всегда было что-то выстраданное. Даже если спрятанное за всратым звуком, речитативом или смыслом - были треки, которые уносили с собой в путешествие на глубины, недосягаемые для других авторов.
«Фрихова», «Биография», «Я мечтаю», «NY/Детройт», «Что же будет» выдавали достаточно материала уровня: «такого я ещё не слышал», «как это вообще можно придумать», «это сделано с такой любовью, какую многие не ощущали в жизни».
Слава многократно выступал вообще как такой рэп-Энди Уорхол, выдавая «РКН», «Хардбасс для Жириновского», да даже ебаный Юра Дудь или тем более старина Mellstroy. И такого творчества у Славы уйма - того, которое ныряет в Марианскую впадину смысла, доставая форму тупо из той области космоса, где ничего не светится.
Слушая такие треки, я ловил эмоцию, похожую на ту, когда однажды в январе, сидя на окраине Академгородка, на Золотодолинской, почуял: мне стало любопытно, а что за лесом, который у меня за окном. Окна выходили на север. Я открыл карту, приблизил дом и начал тянуть карту всё выше и выше, и выше, и выше - и охренел от того что за окном…
А я ходил по этой квартире несколько месяцев и не осознавал, насколько редкое свойство, которого, скорее всего, у многих на свете нет, доступно мне каждый день и каждую минуту. В нём, конечно, нет практического смысла, зато романтический бесконечен.
2) Нет звучания.
Раньше Слава умудрялся даже на абсолютно всратом продакшене, или вообще без продакшена, выдавать звучание, которое само по себе было творчески осмысленным. Как обычное сальто никого не удивит, а тройное уже становится творческим, потому что разница между двойным и тройным - это разница в упорстве, которое не покорится 99,9% людей, даже тех, у кого упорство есть, ведь какое…
Так появлялись «Фрешмен Дисс», «Мы из Антихайпа», «Tekken», даже ебучий «Где папа», и уж точно великий, записанный с первого тейка одним кадром, «No Thanks».
Ежемесячные релизы нередко умудрялись сочетать и первое, и второе.
3) Это форма зла, агрессии и неуважения - вести себя через своё творчество так, словно ты «овладел» какой-то «совсем своей» аудиторией и «делаешь теперь для них, ведь они поймут всё, что ты делаешь». Это нужно делать, но этим же людям нужно и иное.
Никто никогда тебя не поймёт до конца, и никто никогда не будет тебе принадлежать. Взрослые люди понимают, что причину тут не надо долго искать - это лень и выгорание.
А выгорание означает, что в жизни нужно что-то менять, возможно - всё. Менять весь мир под картинку, которая скукожилась до щёлки твоих уставших глаз, не выйдет. Это значит обмануть всех, обманывая самого…
Мне не понравилось, потому что в этом альбоме просто нечему нравиться. Это как свозить человека в Исландию, на Гавайи, на остров Пасхи, показать самые отдалённые фьорды Норвегии и Milford Sound в Новой Зеландии, а потом просто сводить его побродить на пустырь за школой под Омском.
Не понравилось даже Замаю - такой холодной рецензии в сторону Славы я ещё никогда не слышал…
Понравилось, думаю, тем, кто по привычке сравнивает других со Славой. Конечно, он продолжает быть умным, он продолжает быть разным, он продолжает быть странным. Всё познаётся в сравнении. Сегодняшний Слава за щёку возьмёт у вчерашнего Славы по всем пунктам абсолютно.
Хотя задор в нём ещё где-то в глубине имеется, просто его, скорее всего, заебало, что он вообще не монетизируется. Но если монета одинаково капает за высокую кухню и за хрючево, то это не повод подавать только хрючево. Такое творчество перестает быть творчеством, это ли не то за что Слава критиковал всех до кого доёбывался все эти годы? =)
Самое задорное, что я у него слышал за довольно долгое время было в прошлом году на онлайн-баттле, где он выступал в роли Ваномага. Это был тот Слава, который способен снова сделать треки уровня вышеперечисленных - и вообще любые.
Слава, который выпускает последние несколько альбомов - это Слава, который хуярит по привычке, поглядывая на часы, на счетчик количества треков, на счетчик лавандоса на карточке, на что угодно, кроме того что дает ему глубокую эмоцию.